2025中国小戏院戏曲展演第二天，蒲剧《奥赛罗·狐疑》上演，蒲剧在上海清贫献艺，蒲剧演莎剧更清贫。

蒲剧又叫蒲州梆子，因发祥于黄河东岸的古蒲州而得名，是活跃在山西临汾、运城一带的所在剧种。蒲剧献艺火爆奔放——伴吹打队里有大小唢呐，音乐激昂兴隆，有200多种唢呐曲牌和70多种丝弦曲牌；唱腔以板腔体的梆子为主体，和会一部分昆腔、吹腔和民歌小调；锣饱读经即打击乐点的变化程式独特百种，节拍多变，天真适配身体作念功和说唱扮演；最受当地不雅众喜好的还数多种特技绝活，依变装行当，各有翎子功、帽翅功、髯口功等，用特技发扬东谈主物是蒲剧一绝。

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蒲剧《奥赛罗·狐疑》的另一个名字叫《塞上悲歌》，编剧把莎剧原作的威尼斯公国配景置换成北朝五胡乱华时，奥赛罗的身份从欧洲的摩尔东谈主酿成投靠华夏汉东谈主政权的胡东谈主军官。大武生亮相开嗓，腔高板急，让东谈主联思威尔第歌剧《奥赛罗》用开场追究的齐唱带出“风暴中胜仗”的画面，唱腔自身即是生动的、有用的改编，用英语对白除外的方式再现莎剧内在颤栗的真相。蒲剧，以及更广义的中国戏曲演绎莎剧，要点不应该是刖趾适屦的原土化情节，文化自信所以这个剧种的声腔、音乐和高度程式化的肢体扮演，开拓一条走进莎剧的新路。

蒲剧献艺《奥赛罗》的上风是这么的明显，就像威尔第宅心大利歌剧“翻译”了莎士比亚，“翻译”奥赛罗充满矛盾和激情的悲催，而蒲剧不异领有脸色放诞且富于变化的声腔扮演资源。丑角的伊阿古，青衣的苔丝黛蒙娜，传统戏的行当特质既有和这些角色同频的部分，又透顶拓出话剧的边界，用写意的体魄程式给这些角色以具体的画面。这既不是中国戏曲对莎剧的生分化，也不是让所在戏矫饰着去适配莎剧，而是用中国的戏曲抒发来讲明莎剧。

最大的挑战在于剧意见容量。伊阿古的敌视和奸巧，他紧追不舍的话语主宰，奥赛罗心头慢慢扩大的疑团和自卑，以及苔丝黛蒙娜温煦大爱的心地，这些要浓缩在一小时的声乐和肢体扮演，难度很大。毕竟威尔第改编的歌剧《奥赛罗》纯演唱会版齐要接近两个半小时。《奥赛罗·狐疑》的计谋是浓缩脚本，编剧压缩原著的经由条，仅前后两场戏，奥赛罗因为伊阿古的残篇断简和一块出当今不该出现位置的丝帕就拍案而起地料定太太是水性杨花的荡妇，开启了秽语污言的长短。在莎翁的笔下，自卑和自我怀疑的心情如同不断扩大的蚁穴击溃奥赛罗的东谈主格，他冲动杀妻的一刻亦然透顶自毁的时分，这是悲催的格外。《奥赛罗·狐疑》在对原著改编后又添上男主角靡烂、城破、身故，这些续写的骨子似乎在再行界说悲催的合感性，仿佛杀死一个无辜的爱东谈主还不够悲催，必要与军事和政治的失败瓜葛在一谈才是悲催？

莎剧的情节常被现代不雅众陈思“狗血”，改编莎剧走的最远的邪道即是考订情节以得到所谓的期间感或合感性。也许让蒲剧唱腔筹办对着莎剧原作写出板腔体的歌曲，把创作的主动权升沉给演员，那样的现场很可能远比《奥赛罗·狐疑》更有原土化的魔力。